Foto: Murilo Basso<\/p><\/div>\n

Festival respons\u00e1vel pela circula\u00e7\u00e3o de espet\u00e1culos teatrais por mais de 15 cidades brasileiras, o Teatro em Movimento chegou ao 19\u00ba ano com um obst\u00e1culo que parecia intranspon\u00edvel: o isolamento social imposto pela pandemia do novo coronav\u00edrus. Em pouco tempo, o evento \u2013 idealizado por Tatyana Rubim \u2013 driblou o desafio e se transformou em Teatro EmMov Digital, plataforma pioneira que incluiu um Curso de Forma\u00e7\u00e3o em Teatro Digital, uma webs\u00e9rie produzida por artistas de teatro (#Quarentemas) e tr\u00eas montagens teatrais in\u00e9ditas, que chegam ao ambiente digital entre dezembro e janeiro. Esta \u00faltima etapa do projeto foi batizada como CenaWeb e tem a coordena\u00e7\u00e3o de Tatyana Rubim e de Mariana Lima Muniz, professora da UFMG com p\u00f3s-doutorado em Teatro e Internet.<\/p>\n

Barbara Paz, Cac\u00e1 Carvalho e Yara de Novaes assumiram o desafio de criar tr\u00eas projetos novos e concebidos especialmente para a internet. O trabalho teve in\u00edcio a partir de uma imers\u00e3o com o artista multimidi\u00e1tico Mat\u00edas Umpierrez, refer\u00eancia mundial pelo trabalho criado a partir de teatro, v\u00eddeo e interven\u00e7\u00f5es urbanas. O per\u00edodo foi fundamental para a defini\u00e7\u00e3o dos temas e das pesquisas que os tr\u00eas artistas come\u00e7ariam.<\/p>\n

Desde ent\u00e3o, foram produzidos tr\u00eas trabalhos que dialogam com o universo digital e o atual mundo pand\u00eamico de formas distintas. Atrav\u00e9s de recursos como a transmiss\u00e3o ao vivo, as narrativas dos games e as rela\u00e7\u00f5es entre teatro e audiovisual, as montagens chegar\u00e3o aos espectadores de forma gratuita pelo site do Teatro em Movimento.<\/p>\n

\u2018\u00cdtaca, 365\u2019 (Cac\u00e1 Carvalho), \u2018Ato\u2019 (Barbara Paz) e \u2018(Des)mem\u00f3ria\u2019 (Yara de Novaes) v\u00e3o estrear respectivamente nos dias 4 de dezembro, 8 de dezembro e 10 de janeiro. \u2018\u00cdtaca, 365\u2019 far\u00e1 temporada virtual de at\u00e9 o pr\u00f3ximo dia 12, enquanto \u2018Ato\u2019 ficar\u00e1 dispon\u00edvel na plataforma por 30 dias.<\/p>\n

\u2018Estamos fazendo o teatro do poss\u00edvel. \u00c9 teatro porque s\u00e3o pessoas do teatro e, ao mesmo tempo, exploramos as diversas teatralidades existentes no universo digital e sua capacidade de manipula\u00e7\u00e3o e transforma\u00e7\u00e3o, permitindo uma intera\u00e7\u00e3o diferenciada com o espectador. N\u00e3o \u00e9 s\u00f3 colocar uma pe\u00e7a na web, mas explorar a web como linguagem em suas especificidades\u2019, reflete Mariana Lima Muniz. \u2018Foi preciso entender este novo ambiente, trazer os profissionais certos e produzir algo novo para um p\u00fablico que tamb\u00e9m deve ser considerado um \u2018novo espectador\u2019, por se comportar de modo diferente do presencial. \u00c9 o desafio de construir o novo para o novo normal\u2019, complementa Tatyana.<\/p>\n

O Teatro EmMov Digital conta com os patroc\u00ednios da Cemig, Instituto Unimed-BH (atrav\u00e9s do incentivo de mais de 5,1 mil m\u00e9dicos cooperados e colaboradores) e apoio do Ita\u00fa, por meio da Lei Federal de Incentivo \u00e0 Cultura, do Minist\u00e9rio do Turismo.<\/p>\n

Sobre as montagens:<\/strong><\/p>\n

\u2018\u00cdtaca, 365\u2019 \u2013 A \u00edntima odisseia de Cac\u00e1 Carvalho<\/strong>
\nEm seu t\u00edtulo, \u2018\u00cdtaca, 365\u2019 j\u00e1 entrega algumas pistas sobre o tema e a narrativa desta primeira estreia do CenaWeb. Se o ponto de partida \u00e9 o cl\u00e1ssico de Homero (\u2018Odiss\u00e9ia\u2019), a estrutura do trabalho se baseia em pontos de conex\u00e3o entre o referencial texto grego e elementos da trajet\u00f3ria e da intimidade de Cac\u00e1 Carvalho, cujo apartamento \u2013 localizado no pr\u00e9dio de n\u00famero 365 \u2013 foi inteiramente modificado para servir de cen\u00e1rio ao projeto.<\/p>\n

Idealizado em parceria com o dramaturgo Vinicius Calderoni e o pesquisador Guilherme Gontijo, a montagem flagra o retorno ao lar de um homem ap\u00f3s um longo tempo, tal qual Ulisses na secular obra. \u00c9 um personagem do passado em um mundo novo e arrasado. O cen\u00e1rio encontrado gera uma intensa decep\u00e7\u00e3o, pois nada est\u00e1 do jeito que ele imaginava.<\/p>\n

\u2018O isolamento social nos proporcionou voltar para a casa, voltar para dentro, ver coisas que n\u00e3o v\u00edamos mais e repensar\u2019, reflete Cac\u00e1 sobre a origem do projeto, quando foi afetado pessoalmente por quest\u00f5es que o levaram a pensar em voltar para Bel\u00e9m, sua cidade natal.<\/p>\n

Ao desenvolver o texto de \u2018\u00cdtaca, 365\u2019, Vinicius ressalta que a dramaturgia se originou a partir do espa\u00e7o c\u00eanico, a \u2018casa-cen\u00e1rio\u2019 de Cac\u00e1, seguindo uma esp\u00e9cie de roteiro de viagem pelo apartamento, em processo colaborativo com o cen\u00f3grafo Marcio Medina. O local recebeu camadas e texturas de envelhecimento e mofo e teve seus m\u00f3veis cobertos por panos brancos \u2013 em uma alus\u00e3o ao abandono da partida e \u00e0 cor do luto na cultura oriental. Entre os elementos cenogr\u00e1ficos, tamb\u00e9m chama a aten\u00e7\u00e3o o uso da \u00e1gua, que invadir\u00e1 v\u00e1rios c\u00f4modos e o ambiente externo do edif\u00edcio.<\/p>\n

A montagem ser\u00e1 transmitida ao vivo \u2013 condi\u00e7\u00e3o inicial de Cac\u00e1 para o trabalho \u2013 e contar\u00e1 com algumas inser\u00e7\u00f5es gravadas. As outras personagens poder\u00e3o aparecer por v\u00eddeo ou atrav\u00e9s de objetos e figurinos, com exce\u00e7\u00e3o de um cachorro, que estar\u00e1 em cena presencialmente. Fragmentos do original grego v\u00e3o aparecer na \u00edntegra, com a tradu\u00e7\u00e3o do professor Guilherme Gontijo, especialista na \u00e1rea.<\/p>\n

Entre trechos da seminal obra e cenas originais desenvolvidas a partir de mem\u00f3rias de Cac\u00e1, a dramaturgia ter\u00e1 ainda cita\u00e7\u00f5es de diversos pensadores sobre como \u2018Odisseia\u2019 reverberou em suas escritas. Foi da fric\u00e7\u00e3o entre esses tr\u00eas eixos que nasceu o texto final de \u2018\u00cdtaca, 365\u2019, um trabalho de natureza h\u00edbrida que almeja provocar uma investiga\u00e7\u00e3o permanente.<\/p>\n

M\u00fasico e letrista de diversas can\u00e7\u00f5es em carreira solo ou no grupo 5 a Seco, Vinicius aponta que a linguagem po\u00e9tica foi encontrada pelos criadores como uma b\u00fassola que os guiou para o resultado final. \u2018O trabalho tem uma conflu\u00eancia de quest\u00f5es. Partimos de uma obra fundadora e identificamos logo de in\u00edcio que ela precisava estar no corpo do texto o tempo todo\u2019, analisa o dramaturgo.<\/p>\n

Guilherme Gontijo, que prestaria uma assessoria te\u00f3rica inicial, acabou assinando o texto juntamente com Vin\u00edcius, em seu primeiro trabalho teatral. Do alto de uma carreira marcada por muitos \u00eaxitos nos palcos e vitoriosos mon\u00f3logos, Cac\u00e1 Carvalho tamb\u00e9m experimenta a estreia em um formato absolutamente novo:<\/p>\n

\u2018\u00c9 uma oportunidade rara poder trabalhar em um contexto in\u00e9dito aos 67 anos e com tanto tempo de carreira. Fomos todos atravessados e atingidos por este momento dif\u00edcil e tivemos a chance rar\u00edssima de repensar o mundo e as nossas vidas. A pandemia nos fez perceber pequenos, assim como n\u00f3s realmente somos. A \u2018Odisseia\u2019 \u00e9 muito grande, mas n\u00f3s somos muito pequenos\u2019, finaliza Cac\u00e1.<\/p>\n

Servi\u00e7o:
\n<\/strong>\u2018\u00cdtaca, 365\u2019 \u2013 Temporada de 4 a 7 e de 10 a 12 de dezembro. Sempre \u00e0s 20h, pelo site do Teatro em Movimento. Gratuito.<\/p>\n

Ficha t\u00e9cnica:
\nDire\u00e7\u00e3o: Cac\u00e1 Carvalho
\nIdealiza\u00e7\u00e3o e coordena\u00e7\u00e3o geral do Projeto Teatro Em Mov. Digital: Tatyana Rubim
\nDramaturgia*: Vin\u00edcius Calderoni e Guilherme Gontijo Flores
\nDire\u00e7\u00e3o de Arte : M\u00e1rcio Medina
\nAssist\u00eancia de dire\u00e7\u00e3o: Victor Mendes
\nElenco: Cac\u00e1 Carvalho, Vera Sala e Theo Retti
\nDire\u00e7\u00e3o de fotografia e edi\u00e7\u00e3o: Junae Andreazza
\nDesenho de Som e Trilha Sonora: Paulo Santos
\nCria\u00e7\u00e3o de luz: F\u00e1bio Retti
\nProdu\u00e7\u00e3o Executiva: B\u00e1rbara Amaral
\nEquipe Rubim Produ\u00e7\u00f5es:
\nSonia Branco \u2013 administrativo \/ financeiro
\nJuliana Peixoto \u2013 produ\u00e7\u00e3o \/ assist\u00eancia financeira
\nLet\u00edcia Leiva \u2013 comunica\u00e7\u00e3o digital
\nMariana Angelis \u2013 designer e assist\u00eancia pedag\u00f3gica
\nApoio: Ita\u00fa e Objetos de Cena Antiguidades
\nPatrocinio: Instituto Unimed \u2013 BH e Cemig
\nRealiza\u00e7\u00e3o: Rubim Produ\u00e7\u00f5es, Secret\u00e1ria Especial da Cultura e Minist\u00e9rio do Turismo
\n*Com excertos de Homero, por Guilherme Gontijo Flores , Alfred Tennyson, por Rubens Canarim, Bernardo Lins Brand\u00e3o, Joseph Brodsky por Nelson Ascher e Boris Schnaiderman, Karen Blixen, Konstantinos Kavafis, por Haroldo de Campos e M\u00f4nica de Aquino.<\/p>\n

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\u2018(Des)mem\u00f3ria\u2019 \u2013 Yara de Novaes cria um in\u00e9dito jogo teatral virtual para investigar o passado familiar e refletir sobre representatividade e embranquecimento no Brasil<\/p>\n

H\u00e1 algum tempo, Yara de Novaes se surpreendeu com uma foto da bisav\u00f3 que estava em uma caixa recebida de seu pai e jamais aberta: era uma senhora negra, no final do s\u00e9culo XIX, e estava vestida como sinh\u00e1. A hist\u00f3ria ficou adormecida e, ao receber o convite para integrar o CenaWeb, ela resolveu us\u00e1-la como ponto de partida para uma investiga\u00e7\u00e3o dos antepassados, visando entender o processo de embranquecimento sofrido por sua fam\u00edlia desde ent\u00e3o.<\/p>\n

Para montar o quebra-cabe\u00e7a familiar embaralhado entre dados oficiais, lacunas e mem\u00f3rias, Yara estruturou sua montagem atrav\u00e9s da linguagem dos games, apostando em uma intera\u00e7\u00e3o radical com os espectadores. \u2018No teatro jogamos o tempo todo um jogo que n\u00e3o acontece somente no palco e que se completa atrav\u00e9s de um pacto com quem est\u00e1 assistindo\u2019, reflete a atriz e diretora, que ressalta as muitas possibilidades dramat\u00fargicas que este novo universo trouxe.<\/p>\n

Durante a experi\u00eancia, o espectador poder\u00e1 optar por pistas que os levar\u00e3o para cenas gravadas, entre di\u00e1logos, depoimentos e narra\u00e7\u00f5es feitas pela diretora e um elenco formado especialmente para a ocasi\u00e3o. Al\u00e9m da equipe art\u00edstica, Yara contou com experientes profissionais do universo digital, que se tornaram indispens\u00e1veis em toda a cria\u00e7\u00e3o do \u2018game arte\u2019, termo que criou para designar o novo g\u00eanero.<\/p>\n

O projeto foi batizado como \u2018(Des)mem\u00f3ria\u2019, neologismo presente em um poema da atriz e diretora mineira Elisa Santana. \u2018A partir de heran\u00e7a e mem\u00f3ria, \u2018(Des)mem\u00f3ria\u2019 reflete sobre racismo e faz pensar o Brasil de hoje. A nossa pesquisa investiga coisas que lembramos e tamb\u00e9m aquelas que precisaram ser esquecidas. Para seguir em frente \u00e9 preciso olhar para tr\u00e1s, usando a no\u00e7\u00e3o de que o tempo \u00e9 espiralado, tudo estar\u00e1 sempre interligado\u2019, analisa Yara.<\/p>\n

O processo teve cenas gravadas em endere\u00e7os ic\u00f4nicos, como a sede do grupo teatral Espanca!, conhecido pela luta por representatividade, e a Pra\u00e7a Minas Gerais, no centro de Mariana (MG), cidade cujo rompimento da barragem em 2015 atingiu em sua maioria a popula\u00e7\u00e3o preta e evidenciou ainda mais o racismo estrutural no pa\u00eds. Esta loca\u00e7\u00e3o \u00e9 a primeira imagem vista pelo espectador \u2013 ou jogador \u2013 ao acessar \u2018(Des)mem\u00f3ria\u2019. A partir de ent\u00e3o, ele poder\u00e1 escolher o caminho pelo qual pretende percorrer durante a sess\u00e3o.<\/p>\n

\u2018Dos tr\u00eas projetos este \u00e9 o que mais radicaliza na quest\u00e3o digital. Apesar de ser gravado previamente, esta montagem traz uma experi\u00eancia \u00fanica, assim como no teatro presencial. O diferencial \u00e9 que o espectador participa ainda mais ativamente, em uma rela\u00e7\u00e3o de intimidade muito pr\u00f3xima\u2019, analisa Mariana Lima Muniz, respons\u00e1vel pela coordena\u00e7\u00e3o do Cena Web ao lado de Tatyana Rubin, idealizadora do Teatro EmMov Digital.<\/p>\n

Servi\u00e7o: Dispon\u00edvel a partir de 10 de janeiro no site do Teatro em Movimento.<\/p>\n

(Des)mem\u00f3ria \/ Ficha T\u00e9cnica
\nDire\u00e7\u00e3o: Yara de Novaes
\nAssist\u00eancia de cria\u00e7\u00e3o: Lucas Costa
\nDramaturgia: Vin\u00edcius de Souza
\nAssist\u00eancia de Dramaturgia: Jo\u00e3o Gabriel
\nElenco: Alexandre Cioletti, Cyda Moreira, Faf\u00e1 Renn\u00f3, Josy Anne, Lucas Costa e Yara de Novaes.
\nDesenho de Som e Trilha Sonora: Barulhista
\nDesenvolvimento e Design de intera\u00e7\u00e3o: Abstracto Studio
\nProdu\u00e7\u00e3o gr\u00e1fica: Abstracto Studio,N\u00edvea Gomes e Rodney Ar\u00f4uca
\nGame Design e Composi\u00e7\u00e3o digital: Italo Travenzoli
\nFigurinista: Lira Ribas
\nFotos (Menu) e capta\u00e7\u00e3o de imagens (abertura): Murillo Basso
\nCapta\u00e7\u00e3o\/edi\u00e7\u00e3o de imagens (cena final): Pablo Bernardo
\nCapta\u00e7\u00e3o \u00e1udios\/off: Morris Picciotto
\nCria\u00e7\u00e3o e edi\u00e7\u00e3o de v\u00eddeos (abertura e cr\u00e9ditos): Est\u00fadio Of\u00edcio \/ Tiago Macedo Supervis\u00e3o art\u00edstica: Profa. Dr. Mariana Lima Muniz
\nConsultoria: Profa. Dr. Leda Maria Martins \u2013 UFMG \/ Prof. Dr.Pablo Gobira \u2013 UEMG \/ Profa.Dr. Helo\u00edsa Maria Teixeira \u2013 UFOP.
\nIdealiza\u00e7\u00e3o e Coordena\u00e7\u00e3o de produ\u00e7\u00e3o: Tatyana Rubim
\nRealiza\u00e7\u00e3o: Rubim Produ\u00e7\u00f5es<\/p>\n

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\u2018Ato\u2019 \u2013 Barbara Paz cria cine-teatro para falar da solid\u00e3o no mundo p\u00f3s-pand\u00eamico
\nO teatro e o cinema ocupam importantes espa\u00e7os na trajet\u00f3ria art\u00edstica de Barbara Paz. Ap\u00f3s estabelecer parcerias com importantes grupos e diretores teatrais no in\u00edcio da carreira, ela enveredou pelo audiovisual em experi\u00eancias como atriz, apresentadora e diretora. Recentemente, experimentou o reconhecimento internacional ao ser premiada com o Le\u00e3o de Ouro de Melhor Document\u00e1rio no Festival de Cinema de Veneza por \u2018Babenco – Algu\u00e9m Tem que Ouvir o Cora\u00e7\u00e3o e Dizer: Parou\u2019, dirigido por ela e com lan\u00e7amento comercial previsto para os pr\u00f3ximos meses.
\nSeu trabalho no Cena Web se estabelece exatamente entre as fronteiras de teatro e cinema, em um g\u00eanero que ela gosta de definir como \u2018cine-teatro\u2019. N\u00e3o \u00e9 \u00e0 toa que o trabalho fala sobre artistas e a delicada situa\u00e7\u00e3o enfrentada pela classe durante a pandemia. A linguagem cinematogr\u00e1fica se funde \u00e0 gram\u00e1tica teatral nas cenas e no processo de montagem, onde Barbara conta ter buscado uma est\u00e9tica sensorial, com diversas camadas de emo\u00e7\u00f5es e texturas.<\/p>\n

\u2018Queria falar de artistas que ficaram solit\u00e1rios, sem poder se apresentar, sem p\u00fablico, sem nada. A hist\u00f3ria se passa em um mundo p\u00f3s-pand\u00eamico, em que todos estamos com cicatrizes e traumas por conta de toda a situa\u00e7\u00e3o vivida\u2019, conta Barbara, que filmou em Ouro Preto (MG). Uma das loca\u00e7\u00f5es ajudou a trazer o perfume teatral para a obra: a secular Casa da \u00d3pera, constru\u00edda em 1770 e considerado o mais antigo teatro em funcionamento nas Am\u00e9ricas.<\/p>\n

Com argumento de Barbara e roteiro assinado por Cao Guimar\u00e3es, o projeto \u00e9 focado no encontro entre dois personagens: uma mulher solit\u00e1ria (Alessandra Maestrini) e um enfermeiro que enfrenta a viuvez precoce ao perder a esposa para a covid-19 (Eduardo Moreira). Absolutamente sozinho, ele contrata os servi\u00e7os da mulher, que passara a ganhar a vida oferecendo afeto, atrav\u00e9s de carinhos, abra\u00e7os e at\u00e9 a partilha de uma noite de sono com o cliente, para que eles posam dormir abra\u00e7ados.<\/p>\n

Barbara, Cac\u00e1 e Yara apresentam tr\u00eas projetos bem diferentes, mas gerados ap\u00f3s uma mesma experi\u00eancia: a passagem virtual pela \u2018Cl\u00ednica de Obsess\u00e3o\u2019, laborat\u00f3rio para artistas liderado pelo argentino Mat\u00edas Umpierrez, especialista em Teatro Digital e respons\u00e1vel por uma esp\u00e9cie de mentoria de todo o Cena Web.<\/p>\n

\u2018A Cl\u00ednica de Obsess\u00e3o possibilitou tr\u00eas mergulhos internos muito potentes desses criadores, que exp\u00f5em mem\u00f3rias pessoais, investigam a geografia da pr\u00f3pria casa e refletem sobre sua classe e o mundo de hoje. Todos foram afetados pela pandemia e imagino que as obras tenham sido muito influenciadas por isso tudo\u2019, analisa Tatyana Rubim, idealizadora do Teatro em Movimento e coordenadora do Cena Web.<\/p>\n

Servi\u00e7o: Dispon\u00edvel no site do Teatro em Movimento de 8 de dezembro a 8 de janeiro de 2021.<\/p>\n

Ficha t\u00e9cnica:
\nDire\u00e7\u00e3o: B\u00e1rbara Paz
\nIdealiza\u00e7\u00e3o e Coordena\u00e7\u00e3o Geral do Projeto Teatro Em Mov. Digital: Tatyana Rubim
\nRoteiro: Cao Guimar\u00e3es
\nElenco: Alessandra Maestrini e Eduardo Moreira
\nMontagem: Renato Vallone
\nDire\u00e7\u00e3o de Fotografia: Azul Serra
\nDire\u00e7\u00e3o de Arte: Lara Tausz
\nFigurinista: Marina Franco
\nMixagem de Som: Rodrigo Ferrante
\nSom Direto: Gustavo Fioravante
\nAssist\u00eancia de Produ\u00e7\u00e3o Executiva: B\u00e1rbara Amaral e Aline Xavier
\nDire\u00e7\u00e3o de Produ\u00e7\u00e3o (pr\u00e9-produ\u00e7\u00e3o): Mariana Freitas<\/p>\n

Luz Comunica\u00e7\u00e3o
\nJozane Faleiro
\njozane@luzcomunicacao.com.br
\n31 992046367<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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