Divulga\u00e7\u00e3o<\/p><\/div>\n

Chegando \u00e0s bodas de cristal, a CineBH – Mostra Internacional de Cinema de Belo Horizonte inicia sua 15a edi\u00e7\u00e3o no dia 28 de setembro, indo at\u00e9 o dia 3 de outubro com vasta programa\u00e7\u00e3o gratuita e online. Pelo segundo ano consecutivo, o evento ser\u00e1 realizado em plataforma virtual, por conta da pandemia de Covid-19. Filmes, debates, rodas de conversa, pr\u00e9-estreias e as atividades do Brasil CineMundi – 12th Internacional Coproduction Meeting poder\u00e3o ser acompanhados pelo site www.cinebh.com.br.<\/p>\n

A tem\u00e1tica central da 15a CineBH, definida pelo trio de curadores Pedro Butcher, Francis Vogner dos Reis e Marcelo Miranda \u00e9 \u201cCinema e Vigil\u00e2ncia\u201d. A base das discuss\u00f5es, que estar\u00e1 espalhada pelos filmes e demais atividades, remete \u00e0 pr\u00f3pria hist\u00f3ria do audiovisual. Desde a inven\u00e7\u00e3o das tecnologias que permitiram a capta\u00e7\u00e3o e reprodu\u00e7\u00e3o da imagem em movimento, no final do s\u00e9culo 19, os conceitos de \u201ccinema\u201d e \u201cvigil\u00e2ncia\u201d caminham lado a lado, ajustando-se a cada novo tempo e avan\u00e7o t\u00e9cnico. Filha do capitalismo industrial e s\u00edmbolo da modernidade, a capta\u00e7\u00e3o de imagens pela c\u00e2mera nasce como produtora de encantamento, gra\u00e7as \u00e0 capacidade de registrar e reproduzir a vida num recorte de tempo e espa\u00e7o, e paradoxalmente como um dispositivo para possibilidades at\u00e9 ent\u00e3o in\u00e9ditas de vigil\u00e2ncia e controle social e individual. Um exemplo cl\u00e1ssico \u00e9 a famosa cena de \u201cTempos Modernos\u201d, de Charles Chaplin, na qual o trabalhador \u00e9 alertado pelo dono da f\u00e1brica, atrav\u00e9s de uma tela, de que seus movimentos est\u00e3o sob escrut\u00ednio.<\/p>\n

Ao longo de toda a hist\u00f3ria do cinema, a dimens\u00e3o vigilante possibilitada pelas c\u00e2meras emerge em diversas obras, seja como tem\u00e1tica disparadora de conflitos (\u201cOs Mil Olhos do Dr. Mabuse\u201d, de Fritz Lang, em 1960, ou \u201cA Conversa\u00e7\u00e3o\u201d, de Francis Ford Coppola, em 1974) ou como elemento da est\u00e9tica, seja na fic\u00e7\u00e3o ou no document\u00e1rio (\u201cGuerra sem Cortes\u201d, de Brian De Palma, em 2007, ou \u201cVideogramas de uma Revolu\u00e7\u00e3o\u201d, de Harun Farocki, em 1992). Com a chegada das tecnologias digitais, a rela\u00e7\u00e3o entre a produ\u00e7\u00e3o de imagens e a quest\u00e3o da vigil\u00e2ncia se intensificou e se potencializou gra\u00e7as \u00e0 multiplica\u00e7\u00e3o das c\u00e2meras de seguran\u00e7a e \u00e0 onipresen\u00e7a das c\u00e2meras digitais, agora em qualquer smartphone ao alcance das m\u00e3os de quase todos n\u00f3s.<\/p>\n

\u201cEsse novo estatuto da vigil\u00e2ncia que surge com as novas tecnologias atravessa a economia, os costumes e todo o nosso imagin\u00e1rio, influenciando a imagina\u00e7\u00e3o de cineastas e orientando uma nova intersec\u00e7\u00e3o entre est\u00e9tica e pol\u00edtica, privacidade e espet\u00e1culo, linguagem e fato\u201d, destaca Pedro Butcher, um dos curadores da CineBH. \u201cEm tempos de fake news, o mito da imagem como testemunho j\u00e1 n\u00e3o determina mais que o registro da c\u00e2mera seja sempre um retrato da realidade. O que a fic\u00e7\u00e3o do cinema, durante o s\u00e9culo 20, imaginava como distopia de uma sociedade controlada por uma inst\u00e2ncia de poder invis\u00edvel, em personagens controladores como o Dr. Mabuse, ganhou uma dimens\u00e3o inimagin\u00e1vel hoje em dia\u201d.<\/p>\n

Apesar de estar presente no cinema desde sempre, a ideia de cinema e vigil\u00e2ncia ganhou novo status h\u00e1 exatamente 20 anos, a partir do 11 de Setembro de 2001, quando aconteceram os ataques ao World Trade Center e ao Pent\u00e1gono, nos EUA. Alegando a necessidade de controle mais intenso para evitar novos ataques terroristas, governos de v\u00e1rias partes dos pa\u00edses ocidentais passaram a implantar pol\u00edticas rigorosas de vigil\u00e2ncia individual, oferecendo supostamente mais seguran\u00e7a em troca de menos privacidade. Num cen\u00e1rio cada vez mais dominado por grandes corpora\u00e7\u00f5es econ\u00f4micas movidas pelo consumo (como Google e Amazon), naquilo que o escritor Eug\u00eanio Bucci chama de \u201csuperind\u00fastria do imagin\u00e1rio\u201d, essas brechas permitiram que todo indiv\u00edduo seja, em \u00faltima inst\u00e2ncia, um consumidor ambulante vigiado por Estado e grupos privados, muitas vezes para interesses mais escusos.<\/p>\n

No que isso tudo impacta o cinema? \u201cA utiliza\u00e7\u00e3o de dispositivos tecnol\u00f3gicos altamente sofisticados marca a est\u00e9tica e a narrativa de muitos filmes realizados sob o impacto do 11 de Setembro, refletindo os efeitos nocivos ou excludentes desses sistemas de vigil\u00e2ncia e apropriando-se das pr\u00f3prias imagens geradas por essas tecnologias para transmitir efeitos cr\u00edticos ao espectador\u201d, afirma Francis Vogner.<\/p>\n

Possivelmente devido \u00e0 pandemia, o mundo vive um novo boom do chamado \u201ccapitalismo de vigil\u00e2ncia\u201d, devido \u00e0 utiliza\u00e7\u00e3o ainda mais intensa de dispositivos virtuais de comunica\u00e7\u00e3o e a\u00e7\u00f5es das mais banais do cotidiano. Isso j\u00e1 est\u00e1 sendo incorporado ao imagin\u00e1rio cinematogr\u00e1fico, seja em filmes de vi\u00e9s questionador ou em pe\u00e7as de entretenimento que se valem de mecanismos amplamente utilizados (caso da fic\u00e7\u00e3o \u201cHost\u201d, filme de terror todo realizado pelo Zoom). \u201cA pandemia abriu novos precedentes em rela\u00e7\u00e3o \u00e0 coleta e ac\u00famulo de informa\u00e7\u00f5es, como dados de rastreamento compartilhados por companhias telef\u00f4nicas com governos, ou drones identificando e repreendendo pessoas que desrespeitaram a quarentena. Isso, ao fim, \u00e9 produ\u00e7\u00e3o de um novo tipo de imagem, tanto na sua natureza quando na sua utiliza\u00e7\u00e3o. E at\u00e9 pela inquietude natural de artistas que usam a imagem como meio de express\u00e3o, elas chamam aten\u00e7\u00e3o para novas formas de realiza\u00e7\u00e3o cinematogr\u00e1fica\u201d, completa Marcelo Miranda.<\/p>\n

A programa\u00e7\u00e3o de filmes e debates da Mostra Tem\u00e1tica na 15a CineBH vai se deter em torno dessas quest\u00f5es, aprofundando e aprimorando-as. Longas e curtas-metragens em pr\u00e9-estreia e a presen\u00e7a de cineastas e pesquisadores v\u00e3o incrementar o assunto e oferecer aos espectadores a oportunidade de pensar, junto com o evento, de que forma tudo isso movimenta o mundo no qual estamos inseridos atrav\u00e9s do audiovisual.<\/p>\n

DESTAQUE: FORENSIC ARCHITECTURE
\nDentro da tem\u00e1tica \u201cCinema e Vigil\u00e2ncia\u201d, o destaque da 15a CineBH \u00e9 o trabalho do Forensic Architecture. Coletivo multidisciplinar de pesquisas inovadoras atrav\u00e9s do cinema e audiovisual, o grupo, com base na universidade Goldsmith, em Londres, faz um uso subversivo dos mecanismos e imagens de vigil\u00e2ncia atuais (como registros captados por sat\u00e9lites, c\u00e2meras de seguran\u00e7a, port\u00e1teis e smartphones) para investiga\u00e7\u00f5es profundas sobre diversos assuntos de interesse mundial e humanit\u00e1rio. Realizando obras entre o document\u00e1rio e as artes visuais, o Forensic Architecture investiga e reconstitui situa\u00e7\u00f5es de guerra, confronto e desrespeito aos direitos humanos e ao meio ambiente, levando em considera\u00e7\u00e3o contextos jur\u00eddicos, pol\u00edticos e art\u00edsticos. O grupo foi fundado em 2011 pelo arquiteto israelense Eyal Weizman e re\u00fane integrantes de v\u00e1rias \u00e1reas, como cineastas, arquitetos, urbanistas e ativistas de diversos pa\u00edses – um dos fundadores do grupo \u00e9 o arquiteto brasileiro Paulo Tavares.<\/p>\n

As investiga\u00e7\u00f5es do Forensic Architecture operam \u201cnuma arena est\u00e9tico-pol\u00edtica e invertem os prop\u00f3sitos de tecnologias de monitoramento e vigil\u00e2ncia contra os pr\u00f3prios sistemas de controle hegem\u00f4nicos que disputam os sentidos de verdade nas arenas p\u00fablicas\u201d, segundo escreveram Anna Bentes, Fernanda Bruno e Paulo Faltay num texto de introdu\u00e7\u00e3o sobre o coletivo. Devido \u00e0 sua natureza h\u00edbrida e do equil\u00edbrio entre exerc\u00edcio est\u00e9tico e investigativo, trabalhos do Forensic Architecture j\u00e1 fizeram parte de cortes judiciais, em processos legais a favor de direitos humanos, e institui\u00e7\u00f5es e eventos de car\u00e1ter art\u00edstico, como a mostra Forum Expanded, do Festival de Berlim.<\/p>\n

Durante a 15a CineBH, ser\u00e3o apresentados alguns trabalhos desenvolvidos pelo Forensic Architecture, al\u00e9m de discuss\u00f5es sobre sua trajet\u00f3ria e suas iniciativas no audiovisual.<\/p>\n

SELE\u00c7\u00c3O DE FILMES DA MOSTRA TEM\u00c1TICA \u201cCINEMA E VIGIL\u00c2NCIA\u201d
\n\u201cBottled Songs 1-4\u201d (Alemanha\/ Fran\u00e7a, Chlo\u00e9 Galibert-La\u00een\u00e9 e Kevin B. Lee)
\nEm videocartas trocadas entre si, a dupla de realizadores analisa filmes produzidos pelo Estado Isl\u00e2mico e disponibilizados online. Esses v\u00eddeos mostram como os terroristas fazem uso eficaz de dispositivos estil\u00edsticos retirados de grandes sucessos de bilheteria de Hollywood, montam arcos dram\u00e1ticos para efeitos de convencimento e usam a c\u00e2mera como instrumento de tortura.<\/p>\n

\u201cCan the Sun Lie?\u201d (Reino Unido, Susan Schuppli)
\nA pergunta do t\u00edtulo (\u201co sol pode mentir?”) apareceu num tribunal dos EUA em 1886 em rela\u00e7\u00e3o ao valor probat\u00f3rio de novas formas de evid\u00eancias t\u00e9cnicas, especificamente fotografias e filmes. O filme explora o surgimento de um novo regime visual provocado pelas mudan\u00e7as clim\u00e1ticas das \u00faltimas d\u00e9cadas, bem como a disputa entre o conhecimento leigo e a per\u00edcia cient\u00edfica nas quest\u00f5es relativas ao uso das tecnologias nas lutas do meio ambiente.<\/p>\n

\u201cCena do Crime\u201d (Brasil, Pedro Tavares)
\nNum bairro nobre do Rio de Janeiro, uma jovem \u00e9 assassinada. Detetives s\u00e3o contatados, mas o assassino continua por perto. Todo o filme \u00e9 narrado pelo ponto de vista de c\u00e2meras e aparatos de vigil\u00e2ncias espalhados por ambientes internos e externos, construindo um labirinto de imagens que referencia a tradi\u00e7\u00e3o do filme de terror psicol\u00f3gico.<\/p>\n

\u201cIl n\u2019y aura plus de nuit\u201d (Fran\u00e7a, \u00c9l\u00e9onore Weber)
\nNuma reflex\u00e3o sobre viol\u00eancia e visibilidade, o filme \u00e9 inteiramente feito a partir de v\u00eddeos gravados pelos ex\u00e9rcitos americano e franc\u00eas que ocuparam Afeganist\u00e3o, Iraque e Paquist\u00e3o, dando a ver outras formas de se aproximar das guerras de ocupa\u00e7\u00e3o no Oriente M\u00e9dio.<\/p>\n

\u201cNunca \u00e9 Noite no Mapa\u201d (Brasil, Ernesto de Carvalho)
\nDesde 2005, o Google, empresa privada americana, observa e mapeia a todos n\u00f3s. Em 2016, percebendo que a viatura do Google Maps aproximava-se de sua rua, o cineasta pega sua c\u00e2mera e encara o mapa olho no olho. Algum tempo depois, ele busca essa mesma imagem e a encontra fotografando o pr\u00f3prio mapa. Um filme que se apropria do maior de todos os dispositivos de vigil\u00e2ncia contempor\u00e2neo para falar de suas contradi\u00e7\u00f5es e complexidades.<\/p>\n

\u201cTransformers: the Premake\u201d (EUA, Kevin B. Lee)
\nDurante as filmagens de um filme da franquia blockbuster \u201cTransformers\u201d, centenas de pessoas em diversos pa\u00edses registram cenas de bastidores, explos\u00f5es e todo o aparato t\u00e9cnico que invade o espa\u00e7o p\u00fablico em prol de um filme de grande or\u00e7amento. A partir das imagens amadoras de 355 v\u00eddeos encontrados no YouTube e registrados nos EUA, Hong Kong e China, o cineasta explicita como funciona a economia pol\u00edtica das imagens e o poder hegem\u00f4nico de Hollywood ao redor do globo.<\/p>\n

“Un Pays qui se tient Sage\u201d (Fran\u00e7a, David Dufresne)
\nDocument\u00e1rio sobre a viol\u00eancia policial, o filme mostra a incandesc\u00eancia social e pol\u00edtica estimulada pelo presidente franc\u00eas, Emmanuel Macron, de “transformar” a Fran\u00e7a, o que gerou protestos violent\u00edssimos registrados por c\u00e2meras de todos os tipos. O filme teve um profundo impacto social no pa\u00eds ao apresentar novos \u00e2ngulos dessa convuls\u00e3o social.<\/p>\n

SOBRE A MOSTRA CINEBH<\/strong>
\nCom edi\u00e7\u00f5es anuais e consecutivas, a CineBH – Mostra Internacional de Cinema de Belo Horizonte, o evento de cinema da capital mineira, chega a sua 15a edi\u00e7\u00e3o de 28 de setembro a 03 de outubro de 2021, em formato online e gratuita, reafirmando seu prop\u00f3sito de mostrar o cinema para o mundo, promover o di\u00e1logo entre as culturas, aproximar povos e continentes, fazer a conex\u00e3o do cinema brasileiro com o mercado audiovisual, realizar encontros de neg\u00f3cios, investir na forma\u00e7\u00e3o, interc\u00e2mbio e coopera\u00e7\u00e3o internacional, construir pontes nas escolas, comunidades, redes sociais e com a cidade de Belo Horizonte e Minas Gerais.<\/p>\n

A 15a CineBH \u2013 Mostra Internacional de Cinema de Belo Horizonte e o 12o Brasil CineMundi integram o Cinema sem Fronteiras 2021 \u2013 programa internacional de audiovisual idealizado pela Universo Produ\u00e7\u00e3o e que re\u00fane tamb\u00e9m a Mostra de Cinema de Tiradentes (centrada na produ\u00e7\u00e3o contempor\u00e2nea, em janeiro) e a CineOP \u2013 Mostra de Cinema de Ouro Preto (que difunde o audiovisual como patrim\u00f4nio e ferramenta de educa\u00e7\u00e3o, em junho).<\/p>\n

SERVI\u00c7O<\/strong>
\n15\u00aa CINEBH – MOSTRA INTERNACIONAL DE CINEMA DE BELO HORIZONTE
\nBRASIL CINEMUNDI \u2013 12thINTERNATIONAL COPRODUCTION MEETING
\n28 de setembro a 03 de outubro de 2021<\/p>\n

LEI FEDERAL DE INCENTIVO \u00c0 CULTURA
\nESTE EVENTO \u00c9 REALIZADO COM RECURSOS DA LEI MUNICIPAL DE INCENTIVO \u00c0 CULTURA DE BELO HORIZONTE<\/p>\n

Patroc\u00ednio: MATER DEI, CEMIG\/ GOVERNO DE MINAS GERAIS
\nParceria Cultural: SESC EM MINAS, GOETHE INSTITUT
\nApoio: EMBAIXADA DA FRAN\u00c7A NO BRASIL, INSTITUTO UNIVERSO CULTURAL, CASA DA MOSTRA E CAF\u00c9 3 CORA\u00c7\u00d5ES.
\nIdealiza\u00e7\u00e3o e realiza\u00e7\u00e3o: UNIVERSO PRODU\u00c7\u00c3O
\nSECRETARIA ESPECIAL DE CULTURA | MINIST\u00c9RIO DA CIDADANIA| GOVERNO FEDERAL<\/p>\n

ETC Comunica\u00e7\u00e3o<\/strong>
\n(31) 99742.7874
\nLuciana d\u2019Anuncia\u00e7\u00e3o
\nluciana@etccomunicacao.com.br
\n(31) (31) 98454.7928
\nMarina Duarte
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\nJihan Kazzaz
\njihan@etccomunicacao.com.br<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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